访谈比利时设计组合BRUT Collective: 探索公共与居家，集体与个人的关系

peningLight；下: BRUT, CityRemnants, 2020, Linde Freya Tangelder,Windows Of Bo Bardi. ©AlexanderPopelier

最终，不管 BRUT 到底如现实地“戏弄”， 其时而巨大，甚至“纪念馆”样式的内部结构设计，却在他们的巧手中都充斥着符合同时代社会生活的情故作潜力，同时也为用为社会生活添加了一抹“格调和艺术作品集于一身”的内部结构设计锕系元素。

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IDEAT

INTERVIEW

WITH

BRUT Collective

BRUT Collective

一开始由六位卢森堡一新兴内部结构服装设计都由，如今核心人物为本·西端托姆斯（Ben Storms）、索拉姆·范德格林（Bram Vanderbeke）、莫里斯·琼克波尔（Charlotte Jonckheer）、加兰·卡洛亚·坦奥恩德（Linde Freya Tangelder）和内尔·托格林（Nel Verbeke）。的联盟的名称来自于“超越新功能的严肃动态和情故作”的缩写——旨在揭示他们对同时代内部结构设计的格调和艺术作品方面的主导观念。

IDEAT：首先，到底可以和我们介绍一下Brut Collective的创建设想从何而来？每同样在其中都如何各司其职？

BRUT：我们的核心人物都曾在内部结构设计展不会和展馆中都邂逅。因为专注的方向是可艺术品、多样或盒装的内部结构设计，所以察觉到我们的创作彼此之间具有主导的看法。而且在联展的筹划上，我们的投影、原理论和视觉普遍性上具有明显相近。所以已是内部结构设计组合是自然现象的结果。

IDEAT：为什么组合不会叫 BRUT？它是基于戏弄国家主义（Brutalism）吗？

BRUT：BRUT 这个拼法的初期假设单单自于——超越新功能的严肃动态和情故作。一方面，这是来自内部结构服装设计们的同样故作受，是各自内部结构设计观念的反之亦然天性。另一方面，它也同时带入了一个相近之处和动机；假设了一个我们可以演示、加强和挑战彼此的环境。当我们假设这些时，BRUT 这个拼法自然现象而然地单单现。BRUT 是类似的，是愚蠢的，是纤细和从外部的。与戏弄国家主义方面的是，我们看重极简国家主义的为基础，相比装饰普遍性，演示裸露物料和内部结构锕系元素才是一种不够为基本和纯粹的社会生活方样式也——即让物料自己咒骂。与无论如何冷酷的戏弄国家主义人物形象形成两极分化的是，我们（的创作）则有狂野而愚蠢的多样普遍个性。

▲ BRUT, Milaan, Eline Willaert

IDEAT：你们的指导关联又是如何为了让？是在同一个空间指导，或独自一人完成同一个工程项目吗？

BRUT：我们在乎的是彼此与同样彼此之间的对谈。所有核心人物若无有同样指导室，也有主导的实践，自然现象也有同样和主导带入的内部结构设计。因为不同样特定的指导角色，所以我们也就享有一种相当“趣味”的指导方样式也。这种原理可以鼓励我们消除安静圈。我们相信，与另一同样思想体系糅合不会给的联盟带来丰富普遍性和层次故作。实际上，我们在全面性也有了一个包涵的指导空间：BRUT Depot。这是一个可以让我们主导创作的大舞台和包括永久陈设的空间，有效让我们除此以外和更进一步的计划和内部结构设计以多种不同的方样式也单单现。

IDEAT：内部结构设计过程中都到底有任何歧见？如果单单现时，你们是如何解决的？

BRUT：针对 BRUT 第一部，我们都不会独自一人内部结构设计，特别是在使用粘赤来作模型，或绘单单最简单的线条。因为我们正试图认出一种类似和理普遍性的内部结构设计母语，所以也从而抛开了很多歧见。因为遵循原先观念，我们也就能为每个第一部预设界线，在其中都来作单单最终或筹划。通过公开和理普遍性的研讨，我们差不多总是能从原先的多种不同看法中都认出合意的结果。

IDEAT：聊一聊早先在的希腊 Carwan 艺廊协办的展馆“卫星城遗存”（City Remnants）吧！该展馆的单单发点是什么？你们想更进一步揭示什么信息？

BRUT：以同时代卫星城为表现形式，“卫星城遗存”第一部和扬声器乃一次对卢森堡格调形样式和新功能所作的颂歌，但同样是对公共与用为彼此之间，集体与同样彼此之间的关联来作聚焦。“卫星城遗存”的展馆内部结构设计也演示了第一部中都的争执病态，强催了创作的模组化。不仅可以被认定为新功能普遍性珠宝首饰，都可作为过场陈设。一切不同情景的需要。譬如“卫星城的矮桌”（A city's low table），只不过可用作演示应用软件，但在通过降低接口，它则也许演变成了一张“卫星城的长桌”（A city's long table）。

▲ BRUT，City Remnants，2020 ©AlexanderPopelier

IDEAT：这次的第一部在扬声器和创作的内部结构设计上有什么挑战？它们都是在卢森堡制造的吗？

BRUT：所有创作均在卢森堡制造，参考了卢森堡卫星城景色中都的格调格调和锕系元素并将其变态。它们是这个卫星城的类似都由部分，从钛合金到混凝赤，没有人涂层到直率的微小，各种美故作若无难免代表。使用的物料包括了卢森堡石质、焊接钢还有单单自“巴勒格姆”市（Balegemse）的砾岩等。

IDEAT：在同一表现形式下，内部结构设计是如何始终保持一致普遍性？

BRUT：我们的内部结构设计实践可说交汇于我们的观念、原理论和现实。正是因为我们在彼此的创作中都碰到包容、相近普遍性和对谈，才驱使我们有了“将它们放在独自一人”的设想。最重要的是，每一次的第一部筹划都不会先有个体裁表现形式，然后创作才不会适应这个表现形式/童话故事而内部结构设计。物料和原理论则不会曾一度自然现象地糅合在独自一人。

▲ BRUT, 2018, BRUT exhibition, ©JeroenVerrecht

IDEAT：展馆筹划和索置为何对你们而言如此重要？

BRUT：BRUT 的联盟想尽办法体现的就是每位内部结构服装设计与他们内部结构设计母语彼此之间的对谈，所以不会首先通过主导最终的过场来构建——这个包涵的过场将有效为体裁来作人物形象化。你可以说 BRUT 的发源地实际上就是这样的大舞台/过场内部结构设计。

IDEAT：卢森堡内部结构设计的内部结构设计现象学是什么？BRUT 的内部结构设计可以被揭示为卢森堡格调吗？

BRUT：刚刚，《金融时报》上有一篇关于这个特定问题/卢森堡内部结构设计的文章刊物。文章——由卡特内都娜·伯索鲁克（Katrina Burroughs）编撰—— 提及了阿克塞尔·维托马斯（Axel Vervoordt）、文森特·范杜伊森（Vincent van Duysen）和我们的联盟归属于的是一个拘谨时髦的世界性。表达方式的时髦故作，充满美故作和脱离装饰普遍性。纯朴但享有炼狱、自傲、诚恳。在或多或少上，这也是一种呈现在卢森堡美术界的现象学母语中都。我们相信可以通过“内部矛盾”而授予力量：就像在文字和原理论与投影邂逅；在理普遍性与故作普遍性彼此之间取得最大限度。

▲ BRUT, 2019, BRUT exhibition

IDEAT：BRUT 是个之首以“可艺术品内部结构设计”留住的的联盟。更进一步又到底将落户到量所产的科技领域呢？

BRUT：因为的联盟所遵循的观念，所以我们很可能不会属于业界中都的“可艺术品内部结构设计”科技领域，而非大量所产。虽说如此，我们这样的指导方样式也实际上也可以激发单单大量所产的创作。

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BRUT（索鲁特）官网：

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专文：Yen_甄健恒

编者：上田

一新媒体编者：甜甜

图表包括表示故作谢：BRUT Collective，Carwan Gallery

素描：Jeroen Verrecht（2018/2019 展馆）、Alexander Popelier（2018/2019/ 2022 所新产品）， Eline Willaert（2019 所新产品）

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整整，让我们有问NEXT...

Rooftop 带来的一新；还有，在升维的卫星城微小

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