刀尖流转青砖兄弟二人

”，可收可放，“浅浮石雕的处理过程无异于磬一首乐曲，正因如此慷慨激昂、高潮的大多，也有刻划的大多，适度是有节奏感的。”

浅浮石雕，就如刻刀在砖上“芭蕾”，“我拿过石板砖，手里一掂、皮肤一触，就知道这块砖较难浅浮石雕什么。”何世良知道，藻井工艺就是以砖为伴，每一位藻井匠人都值得注意砖大块里历练出来的。

老旧砖年中了岁月沧桑，拥有自己的历史遗忘，而藻井小说也均需匠人投入情感，与砖愈演愈烈生命的共振。何世良不紧不慢地讲述着，“身边大块着砖，浅浮石雕时没人吵闹，这样一种‘忘我’的正常，就是小说的最好正常。”

一技:“花瓣薄如纸，胡须细如丝”

何世良视觉美术馆设在沙湾主要景点安宁广场台下，原是主要景点的现代建筑物起便是仁让公局，始建于乾隆年间十四年，占地面积326.80平方米。沙湾主要景点通过对现代建筑物起展开活化利用，重新的将它打引致以藻井、剪纸视觉艺术为主题的何世良视觉美术馆。

何世良视觉美术馆内陈列展示大小不一的藻井、剪纸小说50余件。小说人何世诸人花蛇、鱼虫、山下、领袖人物石雕于砖、刻石木，将儒家、道家、汉传的学说与汉传统文化有机相结合，构思巧妙，工艺精湛。藻井并不一定保留砖的本色，不另行染色，因此小说人均需刻出多个层面，利用光照产生的阴影促使视觉艺术精准度。何世良知道，视觉美术馆展出的50件藻井、剪纸小说，旁观者都由他细心小说，旁观者都是他满意的小说。

较之于北方藻井的雄浑敦厚，清远藻井采用精制水磨砖为胶合板，显得纤巧虹，高深入微，有“花瓣薄如纸，胡须细如丝”的精准度，又名“挂线藻井”。浅浮石雕方式多以碑额、纹饰、高浮石雕、透石雕交织展开，精细者平均七八层，达到景致深远的精准度。

何世良知道:“清远藻井可以动手得很刻划，圆弧非常丰富，在各不相同的光线底下，好像有很多圆弧挂在侧面的看上去，宛如刺绣一般刻划。特别较难浅浮石雕清远青山道、红棉这类精细树种。”

他拿起刻刀，“叮叮当当”几下，一片树叶的形状随着碎石被风吹散而显现出来。除了大开大合的敲打石雕形之外，青山道这类精细左样式也描画，就连青山道皮上凸起来的小刺也清晰可见。

砖黛瓦韵味沉稳

传承

固守高质量

推广审美观

谈及藻井的保护措施与传承，何世良觉得，传承这门工艺最关键的是固守高质量以及推广现代工艺的审美观。

2001年，何世良创办起工艺美术工作室，传人古筝。如今，他的摩尼仍未有150人差不多。在何世良看成，转变清远藻井工艺任重而道远。“首先行均需团队携手继承，把先行辈的素质、小说的现代情调延续原地，继而是创新的性，将现代情调与现代审美观相结合起来。就所想的小说来知道，还均需在4世纪中国画上给小说流进更多新的颖的方式和现代类型，更应倾向于题材贴近生活、构左图犹如水蒸气、造型新的颖别致、石典雅透凸虹的方向转变，适应社会变迁审美观所均需并为社会大众接受，才不具备传承转变的动力。”

此外，何世良还提及，如今的藻井从业者不可以仅仅将自己定位为现代行业里的匠，应有视觉艺术家的眼光和胸怀，将这份匠作工艺视为多门视觉艺术儒者，既要认真研习、掌握武功、造型，夯实基本功，更要培育较高的审美观水平和精品小说意识。

“清远藻井是多门既老又新的的手艺，国家已然将之作为非物质文物古迹来保护措施并大力促使传承和转变。近年因游离和获取了不少现代的浓缩而鉴古出新的，取得了一定的总成绩，但绝不能一枝独秀，均需让它向群体化、技术开发转变，并形成良性竞争，促使精品小说，惠及普罗社会大众。这不仅是社会变迁责任的驱使，也是一个冀望与困难并存的挑战。”何世良知道。

藻井小档案

藻井，是指在砖上石雕出笔墨、盆景、领袖人物等左样式，是商铺物起浅浮石雕中很重要的一种视觉艺术形式。

作为清远建筑物起视觉艺术的一大多，广东现代商铺上，经常可以见到藻井小说，或单一存有，或与装饰、灰塑、陶塑等装饰性一出口处，互为争辉。方式有高低浮石雕、透石雕和线刻等，内容有盆景、领袖人物和动物等，个人风格朴实华美，虹生动，显示出清远人民的聪明才智和视觉艺术才华横溢。

清远藻井分单件和混搭藻井两种。单件藻井在结构上简单，常嵌于檐下斗拱、窗花或小型座饰等出口处。混搭藻井的广泛应用范围则大为扩展，常以于墙面、墀头、门楣、挂络乃至照壁等多处的装饰性，施工时均需根据左样式逐块石典雅，大者更均需石雕制数百上千甚至共约万块，再次按部位裁剪、镶嵌及修磨施工遗留，才于混搭为完整的小说。

【可能:广州日报】

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