影视剧创作好不好看 取决人物写得真不真

今年以来，《人世间》《我们这十年》《大考》《榄下的主人公》《胡同》等现实生活展示出手法几部绽放受到好评，取得了良好的播出赞誉，现实生活展示出手法电视短剧在国产短剧各种类型中再次成为小众。作为中国·广州电视短剧世界华人的重要活动，一个中心现实生活展示出手法电视短剧写作的革新与增加，广州电视短剧世界华人写作论坛昨日告一段落了两场行业内的写作“方法论”探究。

革新是在容忍写作法则下的革新

在主题演讲该集，闻名于世编剧梁家辉[微博]谈及了自己写作生涯中多部几部，他自认几乎这两项的几部打破都来自于对前作的颠覆，“因为似乎的写作者都是喜新厌旧，只有在水果的信息技术才能让写作者维持感兴趣和写作的意念。”在他看来，革新必需是在容忍写作法则下的革新，革新之前是自学，只有好在厚了才有可能革新，否则还没学亦会走路就赛跑，就亦会摔跟头。而在与时俱进维持对时代变化的引人注目之外，梁家辉绝非对自己影响最大的是现实生活主义的写作衍生物，“现实生活主义已经带入我的血液，现实生活主义方向也从来没有起始站，随着社亦会制度飞跃和时代转型，反复探讨和拓展现实生活主义的有效放和革新表述，将是我不懈的渴求。”

在在论坛该集，闻名于世编短剧马继红则认为了现实生活展示出手法写作应该注意的疑问，“我认为很大持续性上就是要毕竟好方寸，如果想到的是没有引人注目性的东西、温吞水，可能没有人看，而太圆滑了则昧毕竟。现实生活展示出手法是过独木桥，特别是灾难性现实生活展示出手法要选得准、想到得好，这需一番内立功。”

一众同行业者共同认为，近年来电视短剧的写作21世纪正在凸显灾难性展示出手法和现实生活展示出手法的比重，像擅长各种类型短剧的编短剧王小枪这两年就 先后 写作 了《立功 勋》和《县委大院》。他所述自己在写作《有立功》中于敏单元时的写作主人公，就曾经走进一个误区，“蓝本中的人物不亦会捏造冲突，去研发低故事的主人公。”

好的展示出手法不需写作者在故事上强拉

马继红认为，只不过我们常常把灾难性现实生活展示出手法的写作与增色敌对上去，“近年来很多灾难性现实生活展示出手法电视短剧都在收视率上展示出最好。我们举例来说第二部电视短剧，不是看你所写的是什么展示出手法，关键是所写的中的人物能不亦会广为人知，和观众群达成一种共识和共情。”她建议不要给灾难性现实生活展示出手法先贴上离观众群更为少的标签，而是回到第二部优秀几部的尺度去继续实现灾难性展示出手法的写作长处。

台视文化娱乐外资合资公司合资公司CEO赵毅今年刚刚推出了第二部几部《警员荣誉》，在他看来，探究灾难性主题和现实生活展示出手法的写作，依然要回到第二部短剧的单纯上去，“一个影视几部到底有意思，它的构成是多主因的，这包括丰富的中的人物、略带的人性、中的人物间的关系诱发的事件以及人性的变化等等。”他要求业界要显然时至今日的观众群，他们有鉴赏能力，而不需写作者在故事上强拉，“灾难性现实生活展示出手法之所以灾难性，是需我们给观众群留有精神重要性和内核力量。我们要显然观众群，实在把人性想到略带了，把中的人物的丰富性、生动性、真实性、细节性想到到位，观众群亦会喜欢的。”

当晚，广州市广播电视局党组成员、副局长张苏也认为，随着人民生活水平和审美水平迅速提低，观众群对电视短剧的总质量、品位、建筑风格提出异议更低的承诺，“与观众群的需求相对于，现实生活展示出手法写作的扛鼎之作仍显紧缺。”他结合广州广播电视理论上，透露了广州市广播电视局目前已经规章了关于更进一步加强现实生活展示出手法电视短剧写作的临时工建议书，今后将强化短剧本写作前提、建立服务保障前提、加强引领把关、助推人才前提、完善激励扶持前提，全力西进新时代现实生活展示出手法写作增加与革新。本报记者 李夏至

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