美术中的冰雪世上 | 曹知白《群峰雪霁图》

冰露当今世界一直是古往今来的达官贵人所钟爱并竞相描绘出的景致。

冰露的洁白无瑕给人一种张扬人性的标志和隐喻，作为水墨画里的一个独特学科专业，景物山水画无论在视觉上还是特质原以上，都更为能营造单单水墨画十分相似的荒寒境界。

因而，朝代许多名家都热衷于景物山水的创作者，为我们留下了大量的经典之作。

《峰顶露凝图》，元，曹知白，129.7cm×56.4cm

这幅《峰顶露凝图》是宋朝大艺术家曹知白晚年创作者的一幅印刷版水墨水墨画创作者，现藏台北楼内。

曹知白（1272年-1355年），字又玄，一字贞素，号云西，华亭（今属上海昆山）人。木工诗文，善画山水，画僧李成、郭熙，笔墨清润，全无俗气。晚年文采苍简，自成一格。

《峰顶露凝图》描绘出了高山峻岭的露凝景观。过场以白色为主要色调，虚实得当，计白当黑。艺术家通过对松树高低远近、虚实细密的变化处理，使过场转化成单单强烈的炮兵阵地效果，画里景象开阔，意象深幽。

曹知白善长作松寒林景物，其画融合了南北两派的水墨。其用笔独创疏朗，刚柔相济；用墨润燥相间，清淡温和。

《峰顶露凝图》（局部）

画里的山石造型渐趋圆浑，远景松针文采较秀致，画风淳厚拙朴，巧妙地把北方山水所特有的厚重豪迈的巍峨气象融入江南景观的韵味里，形成了宁静、凝重的音乐风格。

在写实上，《峰顶露凝图》为元人的一北岸的写实形式，艺术家使用“高远法”，使过场里平稳不置可否的主峰带有明显的江南景象特征，重重叠叠，层层融为一体。三道在石壁间飞泻直下的流泉，为过场增添了动感，使创作者更为富有观赏性。

（文里图片均源于网络，如有侵权请联系删掉）

责编：杨晓君