专访｜《见证香港故宫》副导演周兵：拍三个故宫，像一场宿命

面，对于他另一件恩赐的有事，就是能够有机会便次细细品鉴稀有的珍贵文物。时答道与“老密友们”的见面，周兵如数家珍。

在周兵眼底下面，这次澳门圆明园民俗美术馆开幕展览，最亮眼的珍贵文物莫过于北宋定窑孩儿枕，成都圆明园至少此一件。瓷的底部还刻有道光帝的御制诗，是陶瓷手工底下面的稀世珍品。

孩儿枕

周兵接着答道：“另外一个我值得注意讨厌的珍贵文物是罍，据答道烧制的时长，只有短短足足二十年，当今世界不至少一百件。文化史记载源起于宋徽宗的名句：雨过天青阳破东南侧，这般颜色作预见。由此，天青色成为了罍瓷的典型相似性。”

罍瓷

时答道珍贵文物和文化史的关系，周兵趋于很感性，他答道道女记者，自己在剧本上也少部分注入了自己的直观感受。

他答道，“我去过当今世界很多个美术馆，在威尼斯佛罗伦萨的乌菲尤，我碰到了达芬尤的手稿，在图卢兹碰到了风景画的樱桃，在大都会美术馆碰到了复制的苏州园林，在该美术馆底下碰到了底下面国明代的罗汉像……这些都会给我带来内心的触动。最欣喜的一次，是在欧美京都美术馆碰到一件从圆明园大都单单去的绘画。那是一次偶遇，那时候是去看颜真卿的《祭侄文稿》，但忘了在展览品一个不起眼的角落底下赫然单单现了它。 我真的它曾经收藏家于成都成都城，传闻在清末被世和世和转移单单了圆明园，大都欧美，后又传答道它毁于动乱。突然碰到它，展现单单我过分的震惊，欣喜，我突然在那一刻感觉离圆明园那么近，情不自禁地流下泪水。第二天，我又前去那底下，便次碰到它，几乎有欣喜，莫名的欣喜。自此我开始采集起成都城珍贵文物大都的剧情。也真心看来缘分不可思议。”

周兵在澳门制作中后期碰上的最大挑战，除了非典，就是原班人马。全新的澳门欧美原班人马，都是学恐怖片放恐怖片的，讲究构图审美，对于影片的制作，则显得有些“来不及”。因为则有纪先为要求很多惨剧第一时长能够制作到，“开始我总是不满意，不是没法放到就是的设备关早了，但是现在我就相当捡心了，他们真的很真的我要什么了。”周兵答道。

除了稀有的珍贵文物与策展览，空间的设计也充满着澳门塔楼时装设计师严迅尤的创意想法。他普遍认为，澳门圆明园民俗美术馆并非成都成都城的雕塑，而是在阐释底下面国有别于民俗意涵后，对圆明园便一的诠释和呈现。

和澳门圆明园民俗美术馆时装设计师严迅尤（左三）合影

周兵在演员手记底下面写到：“成都圆明园的馆藏给予了严迅尤设计灵感，也给予了我制作的民俗意境。我感受了他在书法底下面所碰到的脱俗层次，悬浮而基本的趣味；在砖石底下面看见那独特的色彩斑斓色彩；在瓷底下碰到含蓄的华丽；历史记录着他是如何把感受的几何图形、形态，那种属于底下面国有别于民俗、独一无二的审美观念，转化到澳门圆明园创新的设计上，决心让澳门圆明园在更进一步能成为经典，这一切都糅合到了这部影片底下面。”

清康熙中后期画珐琅八棱开光水墨我国画图提梁琢

在这次制作《文化史性澳门圆明园》的流程底下面，周兵普遍认为，自己文化史性了许多第一现场的珍贵文物交通运输和陈列览的剧情，更多的是澳门策展览他的团队的创意想法和传承底下面华民俗的渴求。

这一次，在塔楼底下面的每一个空间，每一个繁杂的工程项目，从时装设计师的塔楼手稿，分解成现先为生活底下面的塔楼物，BIM无东南侧不在，3D模型、4D工程模拟、VR、AR、激光扫描，这些近期的科学技术，预感尤其应用在工程当底下面。

交通运输珍藏

比如，澳门圆明园民俗美术馆2年8个月底的建设期，至少一半的时长是东南侧于非典期，同时澳门圆明园的建设手工要求值得注意高，为先为现上窄、下聚、顶虚底先为的塔楼造型，外墙使用了倾斜度高达1：3的清水混凝土结构设计。

便比如，六百多年前，在建造成都成都城的时候，很难现代化的空调机、照明等机电设备，很难自来水系统，也很难的电子的安全监控系统。现在这个全新的圆明园，充满二十一世纪的现代科技，尤为值得注意的是澳门圆明园民俗美术馆独有的恒温、恒湿系统，要求平均温度是20度。上下浮动很难至少两度，平均湿度是55%，上下不至少5%，一年四季终端调节。

《文化史性澳门圆明园》相片

周兵对女记者真是：“这就像是澳门圆明园地下的一个心脏系统，澳门圆明园整体而言占地为4万多平方米，等同于数6个标准足球场。美术馆对机电系统要求极高，空调机系统使用了相当于2800个家用空调的制冷功率。”

2021年12月底10日，对所有澳门圆明园民俗美术馆的同有事来答道，是一个很最主要的日子，他们在这一天，需要搬离临时搭建的办公室，正式进驻美术馆的独自一人，此时，距离开馆的目标时长，足足200天。

有天，周兵放下了一个很自然的和美术馆他的团队们的对话照相机——

答：怎么样？

答：这是我们母会的最后一站。

答：你们搬了几次家?

答：搬了五次！

周兵答道，有人建议他换成这个照相机，但他终于还是把这个照相机捡了回头。

还有一次，他悄悄制作，一个管理工作人员和他偶然聊了几句，周兵才真的至少至少在展览品底下，这位管理工作人员就走了一万多步。

对于这支承接澳门圆明园民俗美术馆的他的团队，不至少至少是这样的坚信、认真和专业的态度，周兵答道他们眼中且有该协会视角，多元化，海纳百川。“在制作现场，你平常见到的是几国语法在交流，”周兵真是，自己有的时候也听不先为在说什么。

“这部影片过场的时长仓促，我们很多的制作和过场是才进行的，所以可能它会显得有些精细，这些都不最主要，最主要的是我们跟外景一同文化史性文化史，纪录了这段文化史。”

周兵在制作现场不止一次和他的制作对象答道，也许过了五年、十年其后，这段历史记录会成为相当稀有的详细资料。

一年多的时长，对于周兵一个人而言，这个仪式就是他和美术馆的一种缘分。

“我跟圆明园的一种缘分，这个缘分很繁杂，他就像一场宿命，20年制作了三个圆明园，真的他们毕竟的剧情，已经不知不觉底下面糅合我的生活、我的生命记忆。”

所以有一天有个密友答他，圆明园对他意味着什么？他想了想，回答：“圆明园对我来答道是一种恩赐。”他来作这部影片，基本上也是一种还愿，在许诺圆明园对他的恩赐，底下面国民俗对他的滋养。

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