世称：我的书法是这样练成的

芙蓉文被历朝书家视为习行书的关键性；也，而几千年来，对《芙蓉文》临习总共、最深且最有独到之西北侧的当数篆刻。大家之所以视为大家，并并不一定靠天分，而是比体格付出百倍的刻苦努力！被誉为“芙蓉行书第一人”的篆刻，30多岁才开始版画学习芙蓉文，从零根基到NO.1，篆刻的“芙蓉行书”是如何颠峰的呢？

篆刻早年的行书并并未受《芙蓉文》的冲击，此时他尚西北侧于博采众长的学习阶段，同样面貌未曾形成。作于日光绪四年（一八七八）春正月的文体行书对联《长史名高文纪汉，隃柘日光重别号临王》，我们可看出其随手法还来得陌生。

日光绪十年（1884）是篆刻行书创作实践中的一次关键性转捩点，篆刻开始接触《芙蓉文》拓本，对其后来的书法产生关键性冲击。从此“一日有一日之天人”，下定决心漩涡鸣人一代大师，视为“芙蓉行书第一人”。

1886年（43岁）

篆刻得密友潘瘦羊赠给《芙蓉文》真迹，花亦然力气，每每即席临习。

1890年（47岁）

日日版画，仍心里自己无一随手是西北侧。

1892年（49岁）

虽然刻苦努力，只好还是逃避根本无法中期冲击。随手画细瘦，外表平板，略显软弱拘谨。

1894年（51岁）

杨沂孙的冲击还是如影随形，怎么逃避他是篆刻的一大论题。

1903年（60岁）

临阮翻顾氏本芙蓉书，即使如此心里不够不快，篆刻在考虑如何讲求探知。

1908年（65岁）

临芙蓉如临大敌，兵戈交界处，如闻其声？握管时不敢排便一步，一放则气象站逋矣！

1911年（68岁）

尽管与初期相比技术开发熟练，但篆刻对自己还是不不快，真是自己随手力毋，并未探知兼到，愧疚不已。

1915年（72岁）

已是古稀之年的篆刻，两年前兼西泠印社社长，后于写下成大名鼎鼎的行书《西泠印社记事》。对于版画芙蓉，篆刻有了更多的感触，宜重严而不滞，宜虚宕而不弱。

1916年（73岁）

这幅四条屏写下得跌宕起伏，放达不羁。

1917年（74岁）

与友人饮酒聊，受理随手，信手拈来，件件都是精品。

1918年（75岁）

不再进一步不拘泥原版芙蓉，已自成篆刻之面貌。

1919年（76岁）

同样风格日渐与众不同，再进一步无可与之而今的敌手。

1920年（77岁）

探知天地人，朴茂雄强，渐入妙境。

1921年（78岁）

求别号的人日渐多，本非不禁所愿，但还是一遍又一遍写下。

1925年（82岁）

得芙蓉残拓，再进一步临一过。

1926年（83岁）

老来拼写下仍不怠惰，送给老宅的别号极好。

1927年（84岁）

再进一步临芙蓉，功夫已臻化境，颠峰，“芙蓉行书第一人”，再进一步无人出其右。

不管篆刻早年如何学习杨沂孙，闲居如何醉心于《散氏盘铭刻》，《芙蓉文》却即便如此都是他反复版画、学习、见识的；也。《芙蓉文》天分了篆刻，篆刻也让《芙蓉文》获得传扬，可谓彼此两者之间天分！

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